“恐怖原子兽”哥斯拉
从好莱坞的《惊天核网》《隔绝》，到法国与乌克兰合拍的《湮没之地》，以及各种关于切尔诺贝利事件的电影、剧集和纪录片，世人对于核爆、核泄漏和核污染的恐惧一直存在，相关作品涵盖恐怖、灾难和科幻等不同类型，用绝望的末世氛围或惊悚的变异怪兽来具象化人们的担忧。
《哥斯拉2：怪兽之王》海报
作为全世界唯一遭原子弹轰炸，同时为了经济发展不得不自建核电站的国家，日本民众对于核能的使用本就是爱恨交织，这一心理反映到影视作品中，就出现《哥斯拉》系列“核子怪兽”等特摄片，把对核能的担忧体现在这些怪兽身上。在好莱坞的怪兽片《金刚》的影响下，“哥斯拉之父”本多猪四郎和圆古英二嫁接鲨鱼和恐龙的生物结构，又融合核能的现代科学痕迹，“创造”了无比强大的哥斯拉。
自1954年首部《哥斯拉》诞生至今，日本人已经拍摄了20多部哥斯拉系列作品，衍生出各种因核污染和核辐射而变异的怪兽，并把影响力延伸至美国。同时出于对核能的“敬畏”，影片中哥斯拉的形象从一味破坏的“恐怖原子兽”，逐渐变为抗击其他怪兽、保卫人类的“正义英雄”。
近年来日美合拍的《哥斯拉2：怪兽之王》和《哥斯拉大战金刚》中，受伤的哥斯拉不仅被科学家用核弹“复活”，还进化出威力更强大的“红莲态”和“原子吐息”，击败了人类制造的钢铁哥斯拉。虽然该片属于商业娱乐作品，但其中也能窥见日本人对于核能发展的复杂心理。
反思意味被抹去
在美国全国广播公司（NBC）等美国媒体看来，《哥斯拉》其实就是日本人对于广岛核爆的隐喻，如今被好莱坞加以粉饰，而且“片中通过任何方式批评美国原子弹试验的片段都被删除了”。
最早的设定中，哥斯拉是藏在深海中的怪兽，被氢弹试验所激怒，它身上布满皱纹、鳞片的皮肤设计也是受到日本核爆幸存者启发。然而这一怪兽片传到美国后，其中对核污染、核辐射的反思意味，以及相关政治和历史信息被抹去，反而加入引发观众哄堂大笑的喜剧元素。
报道称，日本人之所以如此热衷《哥斯拉》电影，某种程度上是出于一种宣泄和验证的心理——看到东京再次被哥斯拉的“原子吐息”所摧毁，人类在核辐射中战斗，在苦乐参半的结局中寻找希望。
1956年美国和日本合拍的电影《怪兽王哥斯拉》中，原本有将哥斯拉袭击和广岛核爆相关联的情节，后来被删掉，片中还有日本科学家预言：如果美国不停止核试验，将诞生另一只哥斯拉。
到了1998年好莱坞翻拍《哥斯拉》时，大搞核试验唤醒哥斯拉的罪魁祸首被改成法国人。在《我脑海中的哥斯拉：怪兽之王五十年》作者筒井·威廉看来，好莱坞在接纳哥斯拉“核子怪兽”的形象时，为了淡化美国曾向日本投掷原子弹造成核污染的历史，竭力抹去影片背后的政治痕迹，“扭曲日本人对于核爆的沉重态度，删去美国人在南太平洋做核试验的历史，使其成为廉价的恐怖电影”。
《福岛50死士》争议不小
牛津大学社会文化人类学家皮特·科比2011年曾撰文称，《哥斯拉》的起源固然是美国比基尼岛核试验，但该系列在半个多世纪的发展中，也融入了日本人自己对于核能使用的微妙心态，尤其是对核能企业的不信任感。“日本拥有数十座核反应堆，在核能产量上仅次于美国和法国，然而在核安全方面，日本能源企业却有着异常低劣的记录。过去的几十年中，这个曾以制造高科技产品而著称的国家，却在核管理方面出现致命漏洞，背后原因令人深思。”
皮特·科比认为，在《哥斯拉》系列中，当核子巨兽转变为日本捍卫者时，危机反而从这个国家的内部显现。在1971年的《哥斯拉大战烟雾怪物》中，利欲熏心的日本企业为了发展，无视工业有毒污染的危害，无节制的排放促成新怪物的出现。这种“日本式叙事方法”反映出该国内部检查制度不严，缺乏透明度等顽疾，这也是为什么福岛核反应堆会出现重大事故的行业性原因。
除了《哥斯拉》这类娱乐化的怪兽片，日本人也拍摄过反映核泄漏的严肃电影。2011年福岛核泄漏事故后不久，日本就拍出《88小时：福岛核劫》《福岛核事故3年后 13万避难者的选择》《纪实72小时：福岛早春的超市》《家路》等相关题材作品。其中既有还原事故过程、追究责任的严肃纪录片，也有聚焦福岛居民舍不得放弃家园故土，在各方支援下艰难重建的温情故事。
其中投资规模最大同时也引发不小争议的，则是2020年的电影《福岛50死士》。该片按照灾难片思路重现核泄漏事故最紧张的时刻，塑造核电站一线员工的英勇形象，但对于造成核泄漏的深层原因避重就轻，也没有深究“为何5级事故会拖成7级”等关键问题，最终让影片只停留在歌颂个人英雄主义的煽情层面。
辽宁大学日本研究中心客座研究员陈洋告诉《环球时报》记者，自2011年福岛第一核电站核泄漏至今，专门反思核泄漏、核污染的日本影视作品数量较为有限，且大多未能触及更深层次，导致日本社会公众难以对这一问题有较为深刻的认知与反思。再加上随着《哥斯拉》系列电影的不断拍摄，哥斯拉本身不再是核污染的产物，彻底变成“怪物”，如此一来，日本人对于核污染的认知与反思也被削弱。
（来源：环球时报）
